Rocca dei Rossi San Secondo

Rocca dei Rossi , som ligger i San Secondo, noen kilometer fra Parma, var den første festningen som ble bygget på territoriet, og ble senere residens for Rossi, en av de mest innflytelsesrike familiene i Parma.

Det ble bygget på en høyde rundt 1413 av Pier Maria I de ‘Rossi, far til Pier Maria II, til forsvar for den befestede landsbyen San Secondo, som de røde hadde hatt rettigheter siden 1100-tallet og utøvet herredømme som regnskap fra 1365.

Festningen ble bygd på motsatt side av den døde Taro med hensyn til byen, for å trekke fra den vannet for å fylle vollgraven slik byen allerede gjorde fra det trettende århundre.

Strukturen så ut til å være hovedsaklig defensiv, ikke for bolig. Veggene anordnet i form av en firedobling og hadde de utstående tårnene i de fire toppunktene, mens adkomsten, som ligger øst, var bemannet av tre ravelins ( ravelin er et trekantet mindre festningsledd på ytre siden av en vollgrav og foran en festning med bastioner), mens gangveien over murene var dekket og fortsatte inne i tårnene.

Innenfor omkretsen av veggene, sto det mastio isolert og beskyttet av en fortykkelse av ytre vegger, nemlig de veggene som vender mot øst, som sammen med de nord-øst tårn går tilbake dels til den første perioden, presenterer en murvegg struktur tykkelse på cirka 7 meter.

Når det gjelder bygningens indre utforming, ser det ut til at de var ordnet i en domstol rundt gjestehuset, men i klar avstand fra omkretsveggene.

Gamle Rocca dei Rossi.

I 1482 brøt Red War ut, og slottet støttet vellykket de mange beleiringene av Sforza-troppene, som var ledet av Gian Giacomo Trivulzio og Sforza Secondo.

Slottet ble igjen beleiret i 1483 under gjenopptagelsen av krigen ønsket av Guido de ‘Rossi, men endte med å kapitulere definitivt 21.juni 1483. Alvorlig skadet av Sforza-troppene forble slottet i en tilstand av forsømmelse i nesten to tiår til, nesten 1499, da Giovanni de ‘Rossi klarte å få tilbake fylket og festningen takket være tjenestene som ble gitt til franskmennene.

Det var Giovannis sønn Troilo I de ‘Rossi, arkitekten for gjenoppbyggingen av slottet som på tidspunktet for hans maktbeslag, var i veldig dårlig forfatning, i en tilstand av omsorgssvikt i nesten tjue år, og med veggene alvorlig skadet av Sforza-bombardene.

Troilo I, klar over den usikre situasjonen for hans sivilrettsdom som truet av ekspansjonistiske mål fra arvingene til Giudo de ‘Rossi, konsentrerte han seg om omleggingen av forsvarstrukturer, og ga den befestede landsbyen San Secondo nye vegger, men mulig restaurering av slottet, og gjenoppretting av murene fra det femtende århundre, og gjenoppbyggingen av hjørnebastionen.

Når det gjelder de indre bygningene, ble disse opprinnelig restaurert : det viktigste boligområdet lå bak holdet, der et lite gårdsrom åpnet i midten av en brønn, en brønn som for tiden ligger ved inngangen. Hele den østlige fløyen av slottet og første etasje som lener seg mot veggene ( okkupert av hallene Adonis, Latona og kjempene) stammer også tilbake til den tiden og er sannsynligvis avledet av en transformasjon av noen service- rom plassert bak gangveien.

Det mest betydningsfulle inngrepet var imidlertid den komplette konstruksjonen av nordfløyen, den såkalte » Palasso Novo» som utgjorde boligleiligheten. I første etasje ble de forskjellige rommene plassert rundt et galleri, som overså vestsiden på en loggia, og som senere ble omgjort til «Aesop Gallery» og til «Momo», og » delle Favole» rommene, i sentrum av bygningen.

Det var Aula Magna som tilsvarer den nåværende æresgården som en portik ( takdekt forhall), med seks rundhodede søyler, som hadde som formål å fungere som en separasjon og utkobling mellom områdene for felles bruk og boligene til tellerne.

På slutten av arbeidet med Troilo I, så det ut til at boligområdet var godt definert, det til venstre for den nåværende inngangen var det for vanlig bruk, et stort rom innelukket av veggene.

Det nittende århundre.

Fra papirene som er sporet fra arkivet til de røde, er det kommet noen små planer som gjør det mulig å rekonstruere festningens opprinnelige struktur.

Den gamle trebrua.

Fra plassen foran, takket være trebrua, bygd på tre murbuer, kunne man få tilgang til inngangen, som besto av en lang korridor som førte til Corte Grande; før enden av korridoren på høyre side fikk man tilgang til oratoriet til Santa Caterina di Alessandria.

I oratoriet var det et enkelt alter, mens det på sør- og østsiden ble dannet noen tribuner som lot de røde følge de religiøse funksjonene.

Over alteret var det et oljemaleri.

I krypten til oratoriet var begravelsene til markisene og deres respektive konsorter og familiemedlemmer.

Til venstre i første etasje, var det hoffteater, scenen og forkammeret til teatret. Teatret besto av en tak-enhet med scene, loggiaer, seter og forskjellige scenarier, og ble flankert av antikammer og insisterte på det gamle sitronhuset.

Ved siden av hallen, halvt underjordisk lå fengslene, hvis riving begynte i 1883.

På den andre siden av keepen, var det en indre gårdsplass med en brønn, som fremdeles er synlig i dag ved den nye inngangen.

På Grand Court var det en øst-loggia ( loggia er en overbygd gang som åpner seg utover, støttet av søyler), som løp langs blokken med rom som omringet holdet , og som huset de kvinnelige boligene, den såkalte feilenheten, og en nord-loggia, som fortsatt var eksisterende.

Holdet.

Den sørlige portikoen( hallen) var relatert til servicelokalene ( stall og fjøs), mens mot vest var det tjenestekvartalene, som ble gjenforent med vingen til loggiaene i den nåværende strukturen.

Det edle gulvet dekket derimot hele siden som vender mot torget og nord-loggiaen.

Bak stallen og fjøsene, i det sørvestlige hjørnet av den nåværende parken, var det garasjene og kjellerne, hvorav den ene var under jorden.

Under festningen var det en hemmelig tunell, som førte ut av landsbyen, brukt til rømming og sortering.

Galleriet, som ble åpnet fra kjelleren under holdet, ble murt opp da de tilstøtende fengslene ble revet i 1883. Utgravningene som ble utført ved inngangen til Galleriet, rundt 1920, gjorde det mulig å få frem våpen , mynter, kopper, dekorerte tallerkener og bein fra soldater og hester.

Strukturen ble fullført av en park med seksti kropper, som allerede nevnt, nådde oratoriet til Beata Vergine del Serraglio.

I rivningsarbeidet ble også vollgraven lagt under jorden, arbeidet ble ferdig i 1917.

De mindre rommene i første etasje.

Sala di Bellerofonte (Bellerophon rom)

Tilgangen er foran inngangen på slutten av trappen i det er freskomaleriet Bellerofonte som dreper den uhyrlige chimeraen, med kropp av en drage og hode til en løve, allegorisk fremstilling av den evige kamp mellom godt og vondt; freskomaleriene påvirker hvelvet, med det groteske på sidene som representerer årstidenes plassering gjennom vårblomster og sommerfrukter.

Dekorasjonen stammer fra rundt 1550. Bruken av rommet var til et mottakerrom for gjester.

Hvelvet til Aesop Gallery

.

Det ligger til høyre for inngangen på slutten av trappen; i praksis er der en stor L-formet korridor som fører til andre rom; noen av de mest berømte Aesops fabler er representert, for eksempel fabelen om reven og villsvinet og den om eselet som tapper på Jupiter, om reven og masken. allegoriene om rommet, viser til kampene med pavedømmet i den siste fasen av markisatet til Pier Maria III de ‘Rossi, sammen med det skammelige fallet til Giovan Girolamo de ‘Rossi, og den påfølgende anmodningen fra pave Paul III, om å rive Rocca.

Den groteske siluetten av panten, er lett gjenkjennelig; i groteskene skiller våpenskjold sammensatt av Rossi og Gonzaga og rosen til Casa Riaro, til ære for moren til Pier Maria III, Bianca.

Hallen er datert mellom 1545 og 1549, og fungerte som en korridor for komunikasjon mellom de forskjellige rommene.

Sala delle Favole. (Hall of Fables.

Det er tilgang fra Aesop Gallery, hvor selve rommet er moderne, og er det første til høyre som finnes; det er representert av noen fabler ( reven, hunden og hanen, den døende løven som hånes av andre dyr). Dette var et boligrom.

Sala di Momo (Momo room)

Det ligger ved siden av eventyr rommet; i fresken blir en historie fortalt om en far som drar på marked med sønnen og et esel. Datert fra 1545 til 1549. Den opprinnelige funksjonen var en stue.

Sala dell’Asino d’Oro ( Donkey Golden Hall).

Den ligger foran korridoren på den ene siden og har utsikt over verandaen med en loggia på den andre; den berømte historien om Apuleius er representert i 17 malerier, men forsømmer den mest representerte historien om Amore e Psiche, da forfatterne fokuserte på Lucios historie alene.

I det første bildet er Panfile, kona til Milone, i nærheten av huset er Lucio, som blir feilaktig forvandlet til et esel, lastet med stjålne varer (tredje maleri) og slått (fjerde maleri), blir ført til hulen til noen banditter, der han møter en kidnappet jente( femte maleri). Det sjette og syvende bilde representerer forsøkene på å flykte alene og deretter med jenta. Til slutt frir kjæresten til jenta (åttende maleri) og overlater eslet- Lucio til et esel hvor han lider av juling og vold( niende og tiende maleri). I det ellevte står Lucio til tjeneste hos gudinnen Sira som han flykter fra (i det tolvte maleriet), i det trettende blir han overrasket da han i all hemmelighet kommer seg inn i spiskammeret til de nye mestrene, som i stedet for å straffe ham , tar han til bordet og tilbyr han vin ( fjortende bildet). Etter å ha vært i tjeneste for en matron i det femtende maleriet, er han nå kjent, og opptrer til og med i et amfiteater (sekstende maleri).

Etter at gudinnen Isis dukker opp i en drøm, og inviterer han til å følge en prosesjon til templet, vil han endelig finne den etterlengtete motgiften i rosene, og en mann vil komme tilbake for å spise ( syttende bilde). dekorasjonen av rommet kan dateres til rundt 1525-1532 og den påståtte tilskrivningen av dekorasjonen til Vicenzo Tamagni, antydet på begynnelsen av åttitallet, har nylig blitt bekreftet av nye studier som var mulig å fastslå med diskret sikkerhet, at dekorasjonen av Asino d’Oro-rommet er et av de siste verkene som ble utført av maleren San Geminiano før hans død. Den opprinnelige funksjonen til rommet var av et brudekammer av Pier Maria III de ‘Rossi.

Sala dei Cesari -hvelvet.

Det er plassert ved siden av og i direkte kommunikasjon med Golden Donkey Room, med utsiktover loggiaen. Det er representert av åtte keisere, pyntet med verdifulle stuccos, mindre skildringer av matroner, damèr og riddere. Datert rundt 1530 og var atelieret til Pier Maria III de ‘Rossi.

Sala della Giustizia (Hall of Justice).

Det er direkte tilknyttet Sala dei Cesari og har utsikt over loggian. I freskomaleriene er representert Justice, som holder de vanlige symbolene i hånden: skalaen i høyre og loven i venstre hånd, på siden av figuren, er prisen representert med kronen og på andre siden straffen, som holder pisken i hånden; tidenenes gang vektlegges gjennom dekorasjonen av de fire årstidene; endelig i åttekantede rammer er putti-malerier ( Putti malerier er Gud i barneskikkelse, ofte lik en liten engel) . Det stammer fra rundt 1550. Bruken av rommet var til et bolig-rom.

Sala del Lupo ( Wolf Hall).

Den er koblet til Sala della Giustizia og har utsikt over loggiaen. Det er historien om en ulv som blir drept av en hyrde, etter at han forkledd som en sau for å rive flokken i stykker. Rommet ble opprinnelig brukt som stue.

Sala della Cena (Middags Hall).

Det utgjør det siste rommet som er åpent på loggiaen; det representerer en mann som ved middag med en satyr desorienterer han ved først å blåse på hendene for å varme dem og deretter på maten for å kjøle den ned. Freskomaleriene går tilbake til rundt 1550.

Sala degli Atleti.

Det er tilgang fra Sala dell’Asino d’Oro; to idrettsutøvere er representert som støtter hvelvet i sentrum som er avbildet den keiserlige makten. Rommet kan dateres rundt 1555.

Hall of Mercury.

Det er tilgang til Sala degli Atleti; der er fresker guden Merkur, med vingede føtter og caduceus i hånden; guden for videnskaper og kunst er omgitt av åtte tjenestepiker som representerer: den liberale kunsten, medisin, geometri, matematikk, astrologi, musikk, maleri, skrift og veltalenhet. Rommet kan dateres til rundt 1555.

Circe og Dido Hall.

Du får tilgang fra korridoren som går til første etasje med utsikt over den lille æresgården; myten om Circe og selvmordet til Dido; de to mytene representerer jakten på utopi og det umulige: ønsket om fred og ro som trues av den ustoppelige fremveksten av Farnese. Freskomaleriene stammer fra rundt 1550. Hallen ble brukt som et representativt rom.

Sala di Latona.

Du får tilgang fra korridoren som går til første etasje med utsikt over den lille æresgården; gudinnen er representert som, etter en utmattet flukt fra Juno med barna sine Apollo og Diana, gjør bøndene som ikke har tillatt henne å hvile til frosker

Rommet kalles Golden Room for noen finish i rent gull. Datert rundt 1565-1570, det var opprinnelig en representasjons-sal.

Hvelvet i Hall of Adonis.

Du får tilgang fra korridoren som går til første etasje med utsikt over den lille æresgården; det representerer dødsfallet til Adonis, som våget å utfordre Jupiters vrede ved å elske. De berømte forfedrene til familien er representert i medaljongene: Giovan Girolamo de ‘Rossi biskop og brevmann er representert over peisen, med en laurbærkrans og kledd som » guvernør i Roma», en stilling som ble overlatt til ham av pave Julius III i 1551; så var det vendingen til Frederico II Gonzaga, fetter til Camilla, mor til Troilo II, alliert og i solidaritet med Pier Maria III i pavens vanskelige år med fiendtlighet; kardinal blir deretter avbildet Raffaele Riario, fetter til Bianca, bestemor til Troilo II, hvis favoriserer var grunnleggende for den kirkelige karrieren til Giovan Girolamo, endelig er det turen til Giovanni de ‘Medici, kanskje den kjæreste slektningen, som Rossi fra San Secondo faktisk hadde overlevd i sine livsyn, som døde bare 28 år i 1526, etter skader påført i Governolo- sammenstøtet. Også datert rundt 1565-1570, utgjorde det en annen representasjonshall for festningen.

Sala dei Gigantis.( Hall of Giants).

Rommet har utsikt over den indre gårdsplassen ; Giants fall er representert som etter å ha utfordret Jupiter blir utfelt av Olympus. Representasjonen av en ape viser hvor forfengelig og latterlig det er å arrogant utfordre de sterkeste. I hallen ble straffene fra Prometheus, bundet til stupet, av Fetonte, representert av Jupiter og falt til bunns i Eridanus for å ha ønsket å lede vogna til faren hans, av Icarus, som hadde som hadde våget å fly nært solen og falt i havet, til slutt ble sønnene og døtrene til Niobe, drept av Apollo og Diana. Rommet er ment å gi klar forklaring av årsakene til at de røde trakk seg fra å bli utsatt for makt fra Farnese. Rommet som dateres tilbake til rundt 1565-1570, ble også brukt som sal av representasjon.

Sala delle Gesta Rossiane.

Stor mottakshall ( 20 meter lang og 12 meter bred) på oppdrag av Troilo II rundt 1570 for å fortelle den episke historien om Rossi-dynastiet, det er utvilsomt det mest dyrbare miljøet i hele festningen, dekket av ca. 1200 kvadratmeter av fresker plassert både i taket og på veggene.

Totalt sett er 13 selskaper av Rossi-familien representert som dekker et kronologisk spenn på omtrent tre århundre.

Det skal jeg spare dere for denne gangen.

Denne fresken viser investeringen av Pier Maria II i spissen av troppene til kongen av Frankrike.

I dette slottet levde Antonia Torelli, kona til Pier Maria II de’Rossi, med sine ti barn, etter at mannen hadde flyttet til sin elskerinne Bianca, som han bygde slottet Torrechiara til og levde der. Antonia døde i 1468 og det ser ikke ut som Pier Maria giftet seg med elskerinnen.

Siden jeg ikke har vært i dette slottet, men har tenkt å gjøre det og da kan jeg fortelle mer. Gleder meg til det.